與天津密不可分的評(píng)劇

評(píng)劇 蓮花落兒，本是河北一帶流行的俗曲小調(diào)，人們俗稱“落（音ｌàｏ）子”。農(nóng)民多在農(nóng)閑時(shí)，走街串莊，在村頭、廟臺(tái)、場(chǎng)院撂地演唱。起初為一個(gè)演員，一手打著竹板（或稱“節(jié)子”），一手拿手絹，獨(dú)自演唱，稱“單口蓮花落兒”。后又發(fā)展為兩個(gè)男演員，分飾一男一女對(duì)著唱，被稱為“對(duì)口蓮花落兒”。后來(lái)又吸收了東北二人轉(zhuǎn)（俗稱“蹦蹦”）的曲調(diào)和節(jié)目逐漸發(fā)展成為角色較多的小戲。他們從清早化好妝，從這村到那村演唱也不卸妝。晚上演戲，點(diǎn)松樹(shù)明子照明，一場(chǎng)戲演完，演員的鼻孔薰得漆黑。演出前要加演“對(duì)口”，即兩個(gè)演員先上場(chǎng)，一個(gè)手拿7塊板（竹板）；一個(gè)手拿一把扇子或一條手絹。一個(gè)說(shuō)：“叔叔大爺、嬸子大娘你老好！今兒個(gè)先給你們唱個(gè)‘對(duì)口’”；另一個(gè)說(shuō)：“對(duì)！你那兒開(kāi)口，我這兒接?！比缓缶痛蛑癜宄弦欢?，最后才唱正戲。后來(lái)的落子戲，取消了對(duì)口，只演正戲。? 清光緒二十七年（1901年）前后，蓮花落兒藝人相繼入津，在街頭或小戲園演唱，遭到直隸總督楊小祥的禁演，把所有的落子班都趕出了天津。為適應(yīng)城市觀眾的口味，藝人成兆才、月明珠等對(duì)蓮花落兒進(jìn)行了改造，更名為“平腔梆子”，并于民國(guó)四年（1915年）再次到津，在河?xùn)|晏樂(lè)茶園公演，一炮打響，贏得了天津觀眾的認(rèn)可。過(guò)去的蓮花落兒沒(méi)有樂(lè)器伴奏，而平腔梆子仿照河北梆子的場(chǎng)面，設(shè)置了板胡、大弦、梆子等文場(chǎng)樂(lè)器和全部的武場(chǎng)伴奏樂(lè)器，挪用了大量的梆子曲牌，和鑼鼓經(jīng)，吸收了梆子的［單導(dǎo)板］、［雙導(dǎo)板］、［南板］、［尖板］、［搭調(diào)］等許多板式、腔調(diào)，并移植了大量的河北梆子傳統(tǒng)劇目，如《蝴蝶杯》《竇娥冤》、《杜十娘》等。但所唱的調(diào)門(mén)又不如梆子高，所以稱作“平腔梆子戲”，簡(jiǎn)稱為“平戲”。由于當(dāng)時(shí)的京劇也叫做“平劇”。這兩個(gè)劇種名稱相同，很容易混淆。后經(jīng)廣智館館長(zhǎng)林墨青提議，在“平”字上加了個(gè)“言”字旁，于是就成為流傳至今的“評(píng)劇”。 ? 評(píng)劇在津演出受歡迎，還與成兆才的伙伴月明珠的表演分不開(kāi)。月明珠是位男旦演員，扮相俊美，音色甜潤(rùn)，表演出色，時(shí)下影響很大。就連正在天津演戲的京劇名角梅蘭芳、劉鴻生等都曾觀看過(guò)他的演出。? 20世紀(jì)20年代至40年代，天津評(píng)劇舞臺(tái)群星濟(jì)濟(jì)，尤其是一大批女伶演員的精彩表演，創(chuàng)立了各自流派。不僅贏得了天津觀眾的喜愛(ài)，而且也使評(píng)劇迅速地向北京乃至其他省市傳播。? 第一代著名評(píng)劇女旦角是王慶坨的李金順。她的唱腔清脆悅耳，韻味足，感情真誠(chéng)細(xì)膩，表演奔放潑辣。尤其是她在唱腔中常夾雜一些唐山語(yǔ)音，鄉(xiāng)土氣息很濃，形成獨(dú)具特色的“李派”。其領(lǐng)銜的戲班“元順戲社”，集中了當(dāng)時(shí)的評(píng)劇藝術(shù)人才。她的拿手戲有《勸愛(ài)寶》、《女秀才移花接木》、《三節(jié)烈》、《珍珠衫》、《杜十娘》、《愛(ài)國(guó)嬌》等。? 與其同名的還有花蓮舫。花蓮舫與李金順同師于孫風(fēng)鳴（東發(fā)紅）?；ㄉ忯车哪檬謶蚴恰恶R寡婦開(kāi)店》、《張彥趕船》。其丈夫李風(fēng)仙曾為她跟過(guò)包。她的女兒秦樓唱小生，也為她配過(guò)戲。她唱一晚上戲，要拿35塊銀圓，在當(dāng)時(shí)是很可觀的。? 劉翠霞，16歲即挑大梁任主演。她嗓音洪亮，音域?qū)拸V吐字清晰，唱腔高亢奔放，干脆潑辣，創(chuàng)立了“劉派”，在天津紅極時(shí)。當(dāng)時(shí)天津的一家漢文日?qǐng)?bào)，曾發(fā)起過(guò)一個(gè)評(píng)劇“選皇”活動(dòng)，劉翠霞曾被選為“評(píng)戲女皇”。她組織的“山霞評(píng)劇社”，在南市升平茶園掛牌，是50年代前天津歷史最久、影響最大的一個(gè)評(píng)劇團(tuán)體。 ? 愛(ài)蓮君，14歲就挑班在“愛(ài)蓮社”當(dāng)主演。她擅長(zhǎng)高弦低唱，并獨(dú)創(chuàng)“疙瘩腔”，甚為優(yōu)美，堪稱“愛(ài)派”。她的演出，觀眾擁擠不堪，如在南市大舞臺(tái)演出，臺(tái)上放5個(gè)麥克風(fēng)，臺(tái)下3層樓從池座到包廂都坐滿了觀眾。她在《劉翠屏哭井》和《牢獄產(chǎn)子》中的唱段，在當(dāng)時(shí)影響很大，街頭巷尾，到處傳唱。她不僅在上海與白玉霜、鈺靈芝合作，引起社會(huì)轟動(dòng)，還到日本灌過(guò)唱片。白玉霜，是19世紀(jì)30年代藝術(shù)水平最高的評(píng)劇演員。她擅行低音，多用鼻、胸腔共鳴，唱腔舒緩委婉，并善演悲劇，創(chuàng)立了“白派”。民國(guó)二十五年（1936年），她率班赴滬演出引起轟動(dòng)，被譽(yù)為“評(píng)劇皇后”。她曾拍攝中國(guó)第一部評(píng)劇電影《海棠紅》。隨后在南方一帶演出，很快紅遍江南。? 除此之外，那時(shí)的天津著名評(píng)劇演員，還有擅于革新的喜彩蓮，以及李銀順、芙蓉花、鈺靈芝、朱寶霞、朱紫霞等。? 40年代初，天津評(píng)劇舞臺(tái)又出現(xiàn)了一批新秀，如鮮靈霞、小白玉霜、六歲紅、花月仙、蓮小芳、筱俊亭、小月珠等。她們對(duì)李、劉、愛(ài)、白等流派唱腔各有繼承和發(fā)展。這一時(shí)期，也出現(xiàn)了一批男演員，改變了評(píng)劇旦角一統(tǒng)天下局面。優(yōu)秀男演員有張德福、孔廣山、白云峰、李福安、單寶峰等。1953年天津評(píng)劇團(tuán)建立。在這前后，天津一些評(píng)劇演員根據(jù)工作需要，支援了北京和東北。去北京的演員有小白玉霜、新鳳霞、喜彩苓、筱玉芳；去東北的有筱俊亭、韓少云等。這些演員技藝高超，都成為當(dāng)?shù)貏F(tuán)的臺(tái)柱子。其余的鮮靈霞、新翠霞、六歲紅、李文芳、蓮小君、王素秋、羊蘭芬、小月珠、小花玉蘭、小鮮靈霞和男演員王鴻瑞、孔廣山、李福安、單少峰等都是天津評(píng)劇的名角。
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