雨中岳陽(yáng)樓

我到岳陽(yáng)那天，正遇上霏霏淫雨。進(jìn)岳陽(yáng)樓公園，沿古城墻拾級(jí)而上，即見一座橫額為“南極瀟湘”的牌坊，牌柱上左題“南極瀟湘千里月”，右題“北通巫峽萬(wàn)重山。”我知道這副對(duì)子是改造范仲淹的文句而成，巧則巧矣，但無(wú)新意，便舍牌坊而入坐仙梅亭避雨。document.write("");ad_dst = ad_dst+1; 陪我同游的梅業(yè)輝乘機(jī)介紹仙梅亭的來(lái)歷：明崇禎年間，推官陶宗孔維修岳陽(yáng)樓時(shí)，在岳陽(yáng)樓下湖濱沙磧中掘出一塊石板，上面有枯梅一枝，無(wú)葉，但有花二十四萼，都自成文理，認(rèn)為是仙跡，便修建一座小亭以紀(jì)念。梅業(yè)輝見我心不在焉，硬生生地把對(duì)面的“三醉亭”關(guān)于呂洞賓三醉岳陽(yáng)樓的傳說(shuō)咽回肚里，作懷古幽思狀。我之所以鄙薄此類傳說(shuō)，不是因?yàn)閭髡f(shuō)不美麗，而是因?yàn)榭繋锥紊衩刭赓獾膫髡f(shuō)支撐的風(fēng)景名勝終歸缺乏歷史的硬度，經(jīng)不起考證。其實(shí)，仙梅亭與三醉亭的著意點(diǎn)綴是為了襯托“岳陽(yáng)天下樓”的威儀，這種品字形的建筑群，在美學(xué)上稱為和諧，最符合國(guó)人傳統(tǒng)審美心態(tài)。步上岳陽(yáng)樓，首先映入眼簾的是清朝書法大師張照書寫的《岳陽(yáng)樓記》雕屏，其字既有歐陽(yáng)修筆法的勁峭嚴(yán)正、虞世南字形的婉雅秀逸，還有褚遂良字體的疏瘦勁練，堪稱書法一絕。許多不同口音的游客稱奇一番后，禁不住誦讀起來(lái)：“慶歷四年春，滕子京謫守巴陵郡。越明年，政通人和，百?gòu)U俱興……”愛(ài)出難題的梅業(yè)輝待我欣賞完第二層的雕屏后，竟問(wèn)道：“這兩塊形狀、內(nèi)容相同的雕屏，哪一塊是真品？哪一塊是贗品？”我對(duì)書法雖有涉獵，但不精通，況且兩塊雕屏分別嵌在一二層，一時(shí)的確難辨真?zhèn)巍５值K于情面不得不去冒百分之五十的險(xiǎn)回答道：“第二層這塊是真跡?！辈涣厦窐I(yè)輝打破沙鍋問(wèn)到底：“為什么？”這下我被問(wèn)住了，只好虛心求教。梅業(yè)輝指著雕屏說(shuō)：“《岳陽(yáng)樓記》中的重字較多，在處理字形時(shí)張照別出心裁，對(duì)七個(gè)“憂”字、十個(gè)“之”字的處理，字字形態(tài)各異，無(wú)一雷同。經(jīng)他這么一點(diǎn)撥，我跑下樓重新鑒賞一遍，果然如此。不由使我認(rèn)識(shí)到再惟妙惟肖的模仿與原型總有差距，而要丈出其中的距離，不是一件易事，所以在古董市場(chǎng)上如果沒(méi)有一雙慧眼，是逃脫不了當(dāng)冤大頭的。第三層的雕屏系毛澤東手書杜甫的《登岳陽(yáng)樓》詩(shī)：“昔聞洞庭水，今上岳陽(yáng)樓……”龍飛鳳舞、揮灑有神、意態(tài)秀拔，不愧為岳陽(yáng)樓現(xiàn)代書法藝術(shù)中的瑰寶。我想，如果沒(méi)有文人出自內(nèi)心贊譽(yù)的江山，再怎么秀麗，也缺乏藝術(shù)底蘊(yùn)，更別談什么旅游價(jià)值了。而這詩(shī)圣遺篇，領(lǐng)袖筆墨，天下古樓，三者融為一體，可謂相得益彰了。我矗立樓上，憑欄遠(yuǎn)眺巴陵勝狀的洞庭湖，只見灰蒙蒙的天貼著渾濁濁的水，不見帆影，不聞猿啼，就連被唐代詩(shī)人劉禹錫譽(yù)為“白銀盤里一青螺”的君山也渺無(wú)形跡，始信友人梅業(yè)輝“擇晴日登樓景色更佳”之言了。但我沒(méi)有失落感，因?yàn)樵狸?yáng)樓的演變歷史我還知之甚少，需要聽梅業(yè)輝從滕子京重修岳陽(yáng)樓說(shuō)起，當(dāng)他說(shuō)到一九三一年，湖南省主席何鍵在岳陽(yáng)視察時(shí)，提議修葺岳陽(yáng)樓“以壯岳陽(yáng)觀瞻”，并親自督造工程時(shí)，我心里一顫，這個(gè)在共產(chǎn)黨人心目中是個(gè)殺人如麻的劊子手，連彭德懷都以未能將其生擒而引為憾事（《鐵馬金戈》中彭德懷曾感嘆：“沒(méi)有活捉這賊，此恨猶存！”）的何鍵，竟然對(duì)岳陽(yáng)樓的存留立下汗馬功勞。
關(guān)鍵字： 岳陽(yáng)樓 巫峽 改造 瀟湘 范仲淹